«Музыка Баха звучит как-то не по-советски...» - первая фундаментальная публикация документов к истории создания фильмов Андрея Тарковского, снятых в СССР и ставших классикой русского и мирового кино. В книге впервые воспроизводится самый широкий спектр документации, по-новому раскрывающей ход работы великого режиссера над своими фильмами «Солярис», «Зеркало», «Сталкер». Это авторские заявки Тарковского, редакторские заключения и отзывы инстанций на литературные и режиссерские сценарии, стенограммы обсуждений фильма на разных стадиях их создания, официальная переписка с Госкино и другими инстанциями, документация по приемке готового фильма и т д. Опираясь на этот обширнейший комплекс архивных документов, а также личные свидетельства участников съемок, авторы данного документального исследования дают возможность близко соприкоснуться с творческой лабораторией великого режиссера, а также по-новому взглянуть на многие обстоятельства его трагической судьбы. Книга «Музыка Баха звучит как-то не по-советски...» адресована широкому кругу читателей, интересующихся творчеством Андрея Тарковского, историей страны и историей советской культуры. Особый интерес она может представлять для студентов высших кинематографических заведений самых разных специальностей, поскольку может послужить своего рода мастер-классом не только по режиссуре, но и драматургии, редактированию, управлению кинопроизводством и другим ключевым аспектам искусства кино. Передача о том, как режиссер Андрей Тарковский работал над своими фильмами «Солярис», «Зеркало», «Сталкер» В передаче принимали участие: ассистент режиссера Евгений Цымбал, художник Рашит Сафиуллин, сестра Андрея Тарковского - Марина Тарковская, искусствовед Паола Волкова, киновед Майя Туровская, кинокритики Даниил Дондурей и Валерий Фомин.

Первая фундаментальная публикация документов к истории создания фильмов Андрея Тарковского, снятых в СССР и ставших классикой русского и мирового кино. .В книге впервые воспроизводится самый широкий спектр документации, по-новому раскрывающей ход работы великого режиссера над своими фильмами "Солярис", "Зеркало", "Сталкер". Это авторские заявки Тарковского, редакторские заключения и отзывы инстанций на литературные и режиссерские сценарии, стенограммы обсуждений фильма на разных стадиях их создания, официальная переписка с Госкино и другими инстанциями, документация по приемке готового фильма и т д. .Опираясь на этот обширнейший комплекс архивных документов, а также личные свидетельства участников съемок, авторы данного документального исследования дают возможность близко соприкоснуться с творческой лабораторией великого режиссера, а также по-новому взглянуть на многие обстоятельства его трагической судьбы. . .Книга адресована широкому кругу читателей, интересующихся творчеством Андрея Тарковского, историей страны и историей советской культуры. Особый интерес она может представлять для студентов высших кинематографических заведений самых разных специальностей, поскольку может послужить своего рода мастер-классом не только по режиссуре, но и драматургии, редактированию, управлению кинопроизводством и другим ключевым аспектам искусства кино.

Первая фундаментальная публикация документов к истории создания фильмов Андрея Тарковского, снятых в СССР и ставших классикой русского и мирового кино. .В книге впервые воспроизводится самый широкий спектр документации, по-новому раскрывающей ход работы великого режиссера над своими фильмами "Солярис", "Зеркало", "Сталкер". Это авторские заявки Тарковского, редакторские заключения и отзывы инстанций на литературные и режиссерские сценарии, стенограммы обсуждений фильма на разных стадиях их создания, официальная переписка с Госкино и другими инстанциями, документация по приемке готового фильма и т д. .Опираясь на этот обширнейший комплекс архивных документов, а также личные свидетельства участников съемок, авторы данного документального исследования дают возможность близко соприкоснуться с творческой лабораторией великого режиссера, а также по-новому взглянуть на многие обстоятельства его трагической судьбы. . .Книга адресована широкому кругу читателей, интересующихся творчеством Андрея Тарковского, историей страны и историей советской культуры. Особый интерес она может представлять для студентов высших кинематографических заведений самых разных специальностей, поскольку может послужить своего рода мастер-классом не только по режиссуре, но и драматургии, редактированию, управлению кинопроизводством и другим ключевым аспектам искусства кино.

Коллективная монография "Российская кинематография. Очерки истории киноотрасли (1896-2015 гг.)" является первой в отечественном кино попыткой системного анализа исследования российского кино с позиций истории киноотрасли. Авторы этого исследования поставили перед собой задачу рассмотреть историю отечественной кинематографии от момента ее рождения до наших дней в сложном взаимодействии всех ее основных составляющих звеньев - управления, репертуарной политики, кинопроизводства, кинотехники и кинопромышленности, кинофикации и кинопроката, экономики, зарубежных связей, системы подготовки кадров и др. Настоящее издание - третья часть этого уникального исследования. Его хронологические рамки (1968-2020 гг.) охватывают три очень разных по своему содержанию и итогам периода - годы пресловутой "эпохи застоя", период горбачевской перестройки и, наконец, период функционирования российской кинематографии в условиях новой российской государственности. Каждый раздел книги дополняется представительной подборкой ключевых архивных документов, публикуемых впервые. Книга адресована широкому кругу читателей.

Первая фундаментальная публикация документов об истории создания фильмов Андрея Тарковского, снятых в СССР и ставших классикой русского мирового кино. В книге впервые воспроизводится самый широкий спектр документации, по-новому раскрывающей ход работы великого режиссера над своими фильмам "Иваново детство" и "Андрей Рублев". Это авторские заявки Тарковского, редакторские заключения и отзывы инстанций на литературные и режиссерские сценарии, стенограммы обсуждений фильмов на разных стадиях их создания, официальная переписка с Госкино и другими инстанциями, документация по приемке готового фильма и т. д. Опираясь на этот обширнейший комплекс архивных документов, а также личные свидетельства участников съемок, авторы этого документального исследивания дают возможность читателю близко соприкоснуться с творческой лабораторией великого режиссера, а также по-новому взглянуть на многие обстоятельств его трагической судьбы. Книга адресована широкому кругу читателей, интересующихся творчеством

Можно ли клавирные произведения Баха играть на концертном рояле? Как найти ключ к баховскому тексту? Как звучали произведения композитора на современных ему инструментах и как решить проблему стиля? На эти и многие другие вопросы даст ответы настоящий сборник, в который вошли работы крупнейших пианистов и педагогов - Н. Форкеля и Э. Данрёйтера, П. Бадура-Скоды и В. Гизекинга, Р. Киркпатрика, Э. Бодки и многих других. Всемирно признанные исполнители-баховеды Г. Гульд, Ф. Бузони, А. Любимов и В. Ландовска делятся своими секретами интерпретации. Практические советы и комментарии адресованы пианистам, в том числе педагогам и учащимся ДМШ, для которых баховский репертуар является своеобразной музыкальной азбукой.

Книга о великом композиторе Иоганне Себастьяне Бахе, который жил в Германии триста лет назад. Музыка Баха и в наши дни звучит, восхищая и потрясая слушателей. Но мало кто знает, каким он был человеком, как складывалась его судьба, что означает его странная фамилия. Эта книга, построенная как ряд ярких, запоминающихся эпизодов из жизни Иоганна Баха, откроет читателю зримый образ гениального музыканта, черты его необыкновенной личности, всю жизнь служившей музыке.

Музыка Баха и в наши дни звучит, восхищая и потрясая слушателей. Но мало кто знает, каким он был человеком, как складывалась его судьба, что означает его странная фамилия. Эта книга откроет читателю образ гениального музыканта, черты его необыкновенной личности, всю жизнь служившей музыке.

Музыка Баха и в наши дни звучит, восхищая и потрясая слушателей. Но мало кто знает, каким он был человеком, как складывалась его судьба, что означает его странная фамилия. Эта книга откроет читателю образ гениального музыканта, черты его необыкновенной личности, всю жизнь служившей музыке.

Музыка Баха и в наши дни звучит, восхищая и потрясая слушателей. Но мало кто знает, каким он был человеком, как складывалась его судьба, что означает его странная фамилия. Эта книга откроет читателю образ гениального музыканта, черты его необыкновенной личности, всю жизнь служившей музыке. Для младшего школьного возраста

Книга «ПОБЕДА - НАВСЕГДА! Как советские кинооператоры снимали освобождение Европы» - личный ответ известного русского киноведа Валерия Фомина на ту эпидемию грязной лжи и разрушения памятников советским воинам, что захлестнула нынешнюю Европу. Книга строится как хроника главных событий 1944-1945 гг., победно завершавших Великую Отечественную войну. Тогда вместе с частями Красной Армии , освобождавшими страны Европы от фашистской оккупации, шли и советские фронтовые операторы, создавая потрясающую своей правдой кинолетопись Освобождения и нашей великой Победы . Объективы их кинокамер шаг за шагом запечатлели кровавые и жесточайшие бои за освобождение Польши, Венгрии, Австрии, Чехословакии и других стран европейского континента. Основу книги составляют реальные документы - директивы, приказы Главкинохроники, редакторские заключения на сделанные на фронтах съемки, отчеты начальников фронтовых киногрупп.а так же монтажные листы самих фронтовых операторов , в которых сразу после сделанной съемки оператор давал общую характеристику снятому месту и событию, покадрово записывая все, что им было снято. Большой массив официальных документов дополняют живые, эмоциональные воспоминания наших фронтовых операторов, запечатлевщих ход великих событий истории не только объективами своих кинокамер, но памятью потрясенного сердца. Все это придает строгому научному документальному исследованию настоящую живость и накаленную эмоциональность.

Первый том настоящего издания состоит из двух разделов: "Предыстории" и основного раздела. В "Предыстории" приводятся сведения о событиях, непосредственно обусловивших появление кинематографа. Основной раздел содержит только те сведения, которые относятся к кинематографической жизни.

Главная задача очередного выпуска "Летописи..." дать максимально полное и объективное на сегодняшний день описание основных событий истории отечественного кино в период 1966-1980 гг. Рассматривая кино не только как сферу искусства, но и как киноиндустрию, авторы-составители вводят в научный оборот обширнейший и принципиально новый материал, связанный с проблемами отраслевого управления, репертуарной политикой, развитием кинопроизводства, кинопроката, кинотехники и кинопромышленности, состоянием зарубежных связей, подготовкой кадров и т.д. Источниковой базой данного исследования послужили архивные фонды основных российских архивов (РГАЛИ, РГАСПИ, РГАНИ, Фонда культуры и др.). .События, включенные в данный том, сопровождаются указанием на конкретные источники, послужившие основанием для установления даты и характеристики упоминаемых событий.

Марина Цветаева - великий поэт XX столетия. Ее творчество - это исповедь женщины с трудной судьбой, для которой поэзия и жизнь были нерасторжимы и требовали каждодневного мужества. Книга "То, что было" - это воспоминания и дневниковая проза Марины Цветаевой, и, как она сама горько заметила, ее хождение по мукам "жизни, где мы так мало можем".

Эта книга - первый фундаментальный сборник документов и свидетельств об отечественном кино в годы великой Отечественной войны. Многие аспекты истории кино раскрыты в ней впервые и с невиданной ранее полнотой: так, в ней характеризуется состояние советской кинематографии перед началом войны, подробно рассказывается о подготовке и осуществлении эвакуации киностудий и кинопредприятий в Среднюю Азию, освещаются зарубежные связи советского кино. На основе документальных материалов пересматривается и высоко оценивается роль руководства советской кинематографии в военные годы. Кроме того, впервые публикуются документы о мерах по развитию и восстановлению национальных кинематографий, рассказывается о создании документальной кинолетописи Великой Отечественной войны, о пагубном влиянии цензуры и Агитпропа ЦК ВКП (б) на кино. Наконец, впервые публикуются документы о материальном ущербе, нанесенном советской кинематографии немецко-фашистскими захватчиками и их союзниками.

В богатом и красочном кинематографическом жаргоне, пожалуй, не было и нет слова более страшного и безнадежного, чем "полка". "Полка", "полочный" фильм, лечь на "полку" - это высшая мера наказания в советском кино, гражданская казнь фильма, его официальный запрет. В этом очередном выпуске серии книг "Полка", опирающейся на документальные свидетельства кинематографистов и прежде недоступные архивные источники, раскрываются судьбы фильмов, ставших жертвами советской цензуры. Среди них - киноальманах "Начало неведомого века", "Безумие" К. Кийска, "Прощание за чертой" К. Геворкяна, "Родник для жаждущих" Ю. Ильенко, "Среди серых камней" К. Муратовой, "Тема" Г. Панфилова, "Цвет граната" С. Параджанова. В книгу включены также новые, впервые выявленные документы по истории запрещения фильмов "Агония", "Андрей Рублев", "интервенция", "История Аси Клячкиной, которая любила, да не вышла замуж", "Комиссар".